属七和弦

由于大小七和弦在结构上包含三全音和小七度两个不协和音程，这使得它在功能和声音乐中有着迫切地解决需求。

功能意义上的属七和弦（D₇即V⁷）是在属音上构建的大小七和弦，这个和弦包含了音阶中的属音、导音、上主音以及下属音。

导音有强烈的向上半音级进解决的倾导性，而下属音作为属七和弦的七音有着强烈的向下级进解决的倾倒性，所以属七和弦最常见的解决方式是解决到主和弦上，形成 D₇-T 或 D₇-t 的和声语汇。

属七和弦也可以解决到主功能组的其他和弦上，例如在阻碍终止中，属七和弦解决到六级和弦上，形成 D₇-TS_VI 或 D₇-ts_VI 的和声语汇。

降根音的减七和弦、降三音的减五六和弦、降五音的减三四和弦、降七音的减二和弦和升根音的小五六和弦在结构上都与大小七和弦等音，但他们在调性中的和声功能以及他们的解决方式都与属七和弦截然不同。

降三音的重属导五六和弦（^♭3DD_{VII${\displaystyle _{5}^{6}}$} ），俗称德国增六和弦（Gr⁺⁶或Ger${\displaystyle _{5}^{6}}$ ），它的实际上是一个降三音的减五六和弦，但是其结构上与大小七和弦等音。降三音的重属导五六和弦一般解决到终止四六和弦然后解决到属和弦并解决到主和弦，形成 ^♭3DD_{VII${\displaystyle _{5}^{6}}$} -K_{${\displaystyle _{4}^{6}}$} -D-T 的和声语汇。降三音的重属导五六和弦也可以直接解决到属或属七和弦，形成 ^♭3DD_{VII${\displaystyle _{5}^{6}}$} -D 的和声语汇，但在声部写作中一般会出现平行五度，这个平行五度被称作莫扎特五度，是被允许使用的。如果想避免这个平行五度，也可以先让降三音的重属导五六和弦解决到降五音的重属三四和弦（即法国增六和弦）然后再解决到属和弦，最后解决到主和弦，形成 ^♭3DD_{VII${\displaystyle _{5}^{6}}$} -^♭5DD_{${\displaystyle _{3}^{4}}$} -D-T的和声语汇。

斯波索宾标记	罗马数字分析法	C大调中的音	c小调中的音
♭3DVII${\displaystyle _{5}^{6}}$	vii°6 5 ♭1
DD7	V7/V
dVII₇→(s)	VII7/iv
♭5DVII${\displaystyle _{3}^{4}}$	vii°4 3 ♭1
♯1SII${\displaystyle _{5}^{6}}$	ii♯6 5
♭3DVII${\displaystyle _{5}^{6}}$ →(S)	vii°6 5 ♭1/IV
D7	V7
♭3DDVII${\displaystyle _{5}^{6}}$	Ger+6
♭5DVII${\displaystyle _{3}^{4}}$ →(s)	vii°4 3 ♭1/iv
dVII₇	♭VII7
♭5dDVII${\displaystyle _{3}^{4}}$	vii°4 3 ♭1/v

• 属九和弦
• 不规则解决
• 非属七和弦